对于黄山的认识与描绘，几乎可视为中国人对“山”的认识与表达。
黄山几乎囊括了有关“山”之样貌，尤其是精神的全部诉求，故而数百年来有关黄山的艺术创作层出不穷。
黄山也更成为“李家山水”创作的重要母题。
年，李小可及父母亲与日本著名画家东山魁夷夫妇等人在黄山合影（左二：李小可，左三：朱修立，左五：邹佩珠，左六：李可染，左七、左八：东山魁夷夫妇）
年，与父亲李可染在黄山
在李可染先生的笔下，黄山的葱茏润泽、层叠茂盛尽现笔端。其子李小可先生作为黄山书画院院长，多年在黄山写生、创作、感悟。
黄山是中国山水画的圣地。年我陪父亲去黄山写生，并有幸遇到了日本著名画家东山魁夷先生。此后曾多次赴黄山写生。年，黄山风景区管理委员会成立黄山书画院，特邀我任书画院院长。这更加延续了我与黄山的情缘，同时也肩负起了画好黄山、为黄山奉献的责任。黄山与皖南已成为我探索山水画表现的重要契机与内容。
——李小可
李小可先生入“古稀”之年，笔下的黄山则生发出一种雄绝、苍劲之气。
丁酉新作《黄山墨韵》所描绘的黄山，极尽“力拔山兮”的雄阔，使人不禁联想到《溪山行旅图》一脉以来山水精髓的传递。
李小可《黄山墨韵》x70cm年
释文：黄山墨韵，丁酉，小可。
钤印：小可、神韵、踏遍青山、水墨家园、有无之间
整幅作品以线为主，层层叠叠、笔笔相扣、用笔稳健而不失灵动。山、树、水交织、融合，呈现出李小可先生个人化的艺术风貌。
（局部）
重要的是此处密不透风的手法、充盈的构图仿佛让整座山峦要向你走来，给观者产生一种欲行又止、伫立而望的暗示。
（局部）
（局部）
▲画面就是平面结构的空间，排列视觉形式的整体关系，整体的笔墨连接的关系。
▲空、松、拥、虚的空间关系。
摘选：李小可《艺术备忘录》
在这种画与人的互动中，强化了山之壮美与作品深层的文化意蕴。
（局部）
▲形，造型、形式、线性、墨性与调性，他们内在的通与规律是不一样的，墨的线与调的关系，调也是一种视觉形式，线性纹样也是一种视觉形式，文化是一种人类智慧精神，表现的创造性，发现客观的延伸规律。
摘选：李小可《艺术备忘录》
黄山的地质地貌与黄山的烟云变化及黄山的人文背景，构成了二十世纪山水画中的黄山胜景，小可将其厚重的一面施加到黄山山水之中，这个厚重与烟云之间的对比，一方面呈现了李家山水的基本规范；同时，小可自己的风格也开始呈现出来。显然，小可的黄山系列，不同于他的北京系列所表现出来的那种人文的亲情，也不像他的西藏系列所表现出来的那种高原的圣洁，黄山的崇高雄伟，黄山的变化多端，为小可的山水画开创了一条新的途径。/陈履生《初看李小可笔下的黄山》
李小可《黄山墨韵》年
文/吴洪亮（北京画院副院长、北京画院美术馆馆长）
(编辑Amy）
李小可公众
点开图片长按识别图中鍖椾含鐪嬬櫧鐧滈鏁堟灉濂戒笓绉?鐧界櫆椋庡垵鏈熻兘娌绘剤鍚?
