黄山摄
黄山摄影
——兼谈风光摄影中的大与小
姜炎
风光摄影在摄影家的拍摄活动中，可以说除人物摄影是摄影者接触最多的摄影创作题材，也是人们最为爱好的拍摄题材，但也是难以拍摄成功的题材。爱好风光摄影的摄影家们，都有这样的体会：风光照片看起来好看，拍摄起来却不是那末容易。为何不容易？难在何处？难就难在风光照片拍摄起来太容易了。不是吗？数码相机普及的今天，人人都是摄影家，个个都是摄影师。到达一个景点，可以说“人手1机”；如果再加上，有的还不止1机。凌晨拍摄日出，太阳1露脸相机就霹雳啪啦响个不停。更有甚者，也是拍摄大军中棒棒的一员。有时候还真有不错的佳作问世。那末，作为爱好风光摄影的摄影者，我也走南闯北跑了很多地方，到过很多风景区，拍过很多名山大川。但是我还是喜欢秀美壮观、如诗如画，被“五岳归来不观山”的大旅行家徐霞客赞之为“黄山归来不观岳”的黄山。故此，我想借助年在黄山整整一年的摄影创作实践，谈谈风光摄影中的大与小。
黄山，虽然不在“五岳”之列，可它有着“五岳”不能比拟的特点。比如泰山的古朴，西岳的峻峭，峨嵋山的娟秀……
况且它还有着它山所不具有的“奇松、怪石、云海、温泉”这“4绝”的景观。年我因工作，同省城的几位摄影家一起，在黄山整整驻守了一年的时间，拍摄了黄山的四季景象。深感黄山大有大的景观，小有小的景象。大景如天都、莲花、光明顶，峻峭挺立，高耸入云；“健骨竦舛，卓立天表”。小景如奇松怪石，飞瀑流泉。大景小景，浑然天成；消息结合，气象万千。如何捉住风光摄影这个题材，根据景物本身的特点，走自己的路，拍摄出自己的作品，这确切是不那末容易的事情。
景物之大
风景摄影的范畴很大，只要是处于自然界中的景象，包括人造景观，都在这个范畴以内。但是，自然界中景象万千，不同地区的景象各自不同的特点。黄山自有黄山的特点。泰山自有泰山的特点，“五岳之首”，“会当凌绝顶，一览众山小”。山势挺立雄奇，山间林泉松涛，巨石飞瀑，风景优美壮丽，静穆中透着奇异。而那犹如云梯的十八盘，高耸入云的南天门，更是让人望而生畏。若从山水的角度视察，“桂林山水甲天下”，山山水水，独具一格。提起桂林山水，人们又会自然地联想到漓江。漓江风景区是世界上范围最大、风景最美的喀斯特山水旅游区。它有着自己“甲天下”的特点。漓江风光的美，不但展现了“山青水秀”的特点，而且还有着“流泉飞瀑”的佳景。并且漓江风光随着季节、气候的变化而有着不同的神韵。晴天的漓江，青峰倒映，幻化迷人；烟雨茫茫的漓江，雾蒙蒙，云海升腾，雾里观景，更是别有一番韵味。若能捉住漓江这些个特点，拍摄的景象有可能产生一种水墨画的效果，应该说不失为风光摄影的佳作。
世界本身就是一个无可比拟的艺术家。地域的不同和景点本身的特点，造就了一个个美丽的自然景观。一个景点有一个景点的特点，即便是不太显眼的小的景点，也有其与众不同之处。作为摄影者，应当根据景物所出现的自然特点，选取最好角度，拍摄最能体现景物特点的作品。比如黄山，虽然有着“4绝”的美景，但是最具代表性的还是极其壮观的“云海”。而黄山云海的出现，各个景点的景象又不尽相同。最有气势确当属于北海，以清凉台为拍摄点，不论是东部或是北部，云海的出现都是比较理想的（图1、云涌峰浮）
凌晨拍摄日出或朝霞也是1处比较理想的拍摄点。固然，若遇上好的机会，别处的景点一样也会有佳作。年11月，一天下午，雨过天晴，我和同伴一起从北海动身，直奔莲花峰，当我们到达峰顶时，对面的9龙峰出现了云海，透过晚霞十分壮观（图2、九龙卧云）
我们赶上了一次难得的机会。这幅作品曾参加日本黄山摄影作品展）当我们拍摄结束时，天已黑了下来。依此可见，一幅好作品的成功，摄影者的技术技能固然重要，而天时地利好的机遇也是不可或缺的条件。
大家之大
这里所说的“大家”，实则是指集体创作的“大部队”，动辄十几人，几十人。每到一个景点，蜂拥而上，人挤人，人挨人；抢占了拍摄位置，支起三脚架，谁也不让谁。这样拍摄的“大作”，就像在商品店的橱窗里所看到的名牌商品一样，是大家都能看到的，景也是每个在场的人都可以拍到的。如果运气来了，碰到好的气候条件、适合的光线，还说不定可以拍得几张较为成功的作品。这样的拍照，不能不承认，就像在卡拉OK厅里高歌一曲一样，有其通俗的吸引力，拍出来的照片也可能遭到他人的追捧，但对真正执着于摄影寻求的摄影者来讲，那无异于随着他人在“唱”，它既不能说是自己在“唱”，更谈不上甚么“个性”，更是少有“第三只眼睛”的发现性，固然也不会有甚么新鲜感了。这类“创作情势”又怎样可能拍出独具个性的作品呢？我在老年大学任课时，曾看过几位参加某创作团在1著名景点拍摄的作品，美不美？美！好看不好看？好看！当我看完了以后，如果不看文件夹上输入的摄影者的名字，我却说不出某幅大作是某人拍的了。
在讲评学员集体创作的那些作品时，我在指出通病的同时，说了一句话：“用自己的眼睛看他人眼里的景”。我的意思是在这种情况下，不要人云亦云，要用自己的眼睛去看大家都在看的景，要换个角度去看他人眼中的景。其实，这个问题游客也在自觉或不自觉地以自己的眼睛视察眼前的景物，以黄山玉屏楼附近这块石头（图3）为例，古人称之曰“指路石”（亦称“手指石”）
今人却以自己的眼睛观看，并且赋予时代特征，取名为“石”，还有的称其为“全球通”。摄影者不是也可以用自己的眼睛去视察他人看到的景物，并赋予新意吗？
在黄山创作期间，我曾要求我的向导，不要只带我去大家都去而且游客也能到达的景点，陪我去他人没去过、游客也到不了的地方。向导接受了我的意见，先是陪我去了后山的皮蓬，在那里我拍摄了“仙人指路”，进入了无人走进的山涧沟，虽然艰苦，我却拍摄了很多他人没有拍摄过的小景。
后来，向导又陪我登上了始信峰对面的1座山峰，没有磴道，攀登起来十分困难，我在峰顶拍摄到一个小景（图4、峰巅巧石）
这幅作品还参加了在北京举行的《全国黄山摄影作品展》。
总之，在摄影创作上要走自己的路，吃他人嚼过的馍没味道。
小中见大
从记录摄影的观点来看，摄影者拍摄出来的景物应当和肉眼所看到的基本一样，最最少不会有太大的区分。特别是在风光摄影里，常人由于都是站着观看风景，摄影者也大都习惯于站着拍照。这使得“观景点”这个创作因素常常被人忽视。其实拍摄角度的变化和创新，以致拍摄位置的改变都可以增加观赏者对所拍摄事物的了解，一样也可以体现摄影者的不同意图。美国著名摄影家萨考斯基就特别指出：“为了更有效地表达题材，摄影者需要放弃一般的观景点……”简单的说来，从前面看和从后面看一个景物，也会有很大的差别，这正如“高山仰止”和“俯瞰大地”是对不同角度观景的写照是一样的道理。更进一步来讲，拍摄角度和拍摄位置的改变，也能改变前景和远景之间的透视关系，改变事物之间的关系，为同一个景物赋予不同的解释。
其实，这些还是从事物的整体去观看的，摄影者如何从整体中发现局部的美？小中见大。虽然说肉眼所看到的是一个开阔而包罗万象的真实的视野，我们的注意力仍可以集中在一景一物上。这类选择性的视察能力却不是照相机所能具有的，这也是人肉眼视察和照相机纪录之间的最大辨别。所以，在一张照片里，把所有的细节都如实地记录在画面上，应当说是摄影者在拍摄前对细节取舍的忽视。我们应当像唐代诗人杜甫在“旅夜抒怀”诗里描绘的那样：“细雨微风岸，危樯独夜舟。星临平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地1沙鸥。”几近每句都是有着极大寓意的细节。
突出局部，强调细节。使每个画面都能含有一定的意境，为一些习以为常的景物赋予新意。黄山“猴子观海”（图5）
就是一个典型的例证。一块酷似猴子的石头，和云海融为一体，就赋予了一定的意境，构成了极富诗意的景象。
而细节常常被人理解为单一的孤立的，其实有时候在同一画面上，也可能会出现一个以上的景物，但是这些景物之间必须是相互关联的，就如马致远的天净沙《秋思》里所写的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。乡野里本来是毫无联系的景物，奇妙地勾出了1幅可以带来沉思的画面。摄影者利用画框做一样的去芜存菁的选择以后，一样也可以把那些关联其实不密切的景物组合到一起，从而得到自己满意的作品。
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